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我换了一个话题说：对了居子你以后别叫我姐姐了叫我夜曦就可以了没有为什么啦我觉得别扭我摆摆手说道：但是我觉得居子叫得不习惯所以以后我叫你橘子好...
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醒目仔
蜉蝣对杨超的采访后者会说“这是一部十分挑观众的电影”说这个话的前提可能恰恰代表了国内艺术电影制作的观念——对观众的不平等、提前设定自己艺术观念高人一等（高级）导演又形容《双枪李向阳》是一种影像和文学的混搭而自己的诗是完整了叙事所有的影像是在“造物”他缓慢而有力的撞着内容最新章节这种预先解读的创作方式充其量算是一种艺术品的创作方式但不可否认是对观众感受的漠视于是我看到的也刚好如此李屏宾确实提供了一种极美而技巧卓越的长江影像记录电影时间的缓慢流淌与船只逆流而上的体验互成一体但这种美仍是一种类似“国家地理杂志”的写实美感与电影的朦胧、留白诗意叙事仍然是割裂的所以仍旧是自说自话（甚至自high）的电影模糊和象征到令人不解的程度逐渐清晰的主叙事和“谋杀”的类型片式桥段与只为美的影像构成一出文艺青年长江逆行游记
